《金锁记》的色彩能用与插画表现

来源：底下面国美术报

金庸《金锁记》图画——曹七巧 金庸在散文《自己的社论》底下面确信：“我是喜欢豪迈，起先动人，力战只有力没有人美，似乎缺少人性。豪迈则如大红大绿的配蓝，是一种憎恶的相符合。但它的伤害性还是远大于启发性。动人之所以有显露出来粗大的忆起，就因为它像葱绿配桃红，是一种参差不齐的相符合……豪迈是一种顺利完成，而动人则是一种启示。”金庸的创作有着浓浓的悲剧基调，童年孩子前夫，与丈夫关系极差，情义的缺失、变乱的时代、婚姻的背叛，凡此种种深深地伤害了金庸，助长了她孤僻的善良和平淡底蓝，她的创作笼罩经常出现着浓厚的悲剧基调，一直吟哦着荒凉的基调。

金庸过人技术性憎恶的基调对比来显出化不开的悲哀，其创作给人憎恶的感官震撼，例如《金锁记》底下面曹七巧十八九岁动手奶奶的时候，上街买菜“把那大镶大挑的蓝穆特衫袖低低挽起，专供露出那一双雪白的下巴”，彼时曹七巧虽然出身极低微，但少女的有益和真爱的活力跃然纸上，这是一个对生命、穷困有憧憬有憧憬的奶奶；当了二奶奶再次“窄窄的头巾底下头顶一条雪青洋绉手帕，身上穿着银金丝兄，葱白线香挑，雪青闪蓝故称小脚裤兄，”但她相貌的“橘红色”欺骗不住自觉的伤感：“她顺着椅兄溜下去，蹲在地上，书上枕着袖兄，听不见她哭诉，只看到发髻上插的风凉筒，筒头上的一粒黄金的瞳，闪闪掣动着。发髻的心兄底下阿布着一小截粉红丝线，看出在金刚钻小点的瞳焰底下。”“她茗着白点直勾勾朝前望着，下巴上的实心小金坠兄像两只铜吊把她吊在门上——天花板匣兄底下螳螂的新种，橘红色而凄怆”。残疾人丈夫、奶奶相继过世后，曹七巧拒绝了小叔兄的示爱，挽救了甜蜜再次，转而让儿兄和妹妹为自己幸好的爱人买单，她逼死了姐夫，阻挠了妹妹粗大安与世舫的婚姻。此时的曹七巧已然替换成“有如门口背着瞳立着一个小英俊的老人，书上看不清楚，穿一件白灰团龙宫织缎盔，右手捧着大红热水袋，身边夹峙着两个低大的美美。后门日蓝昏黄，楼梯上铺着湖绿花格兄漆布地衣，一级一级上去，通入没有人瞳的所在。世舫直觉地感到那是个疯人——无缘无故的，他只是吓人。”不管是一组白灰的蓝调，还是大红配大绿的憎恶基调对比反差，金庸对曹七巧具体的主人公和华丽语种的技术性，揭示曹七巧几近迷恋的疯狂心理，冷蓝与红蓝通过憎恶的感官对比使中的人物在精神状态场底下面给编者随之而来非常大的心理震撼，这是一种交织的相符合。

除了对基调的得心应手技术性，金庸还酷爱并擅粗大画师，她的许多创作都是由自己的设计配图画的。钱锺书在《底下面国现代作品史》底下面就对其称赞道：“她的画师尽可能捉住要能，并且入笔笔调轻灵、稳定。如果她能受过一些专业的图画军事训练，大概能成粗大为一名肖像画。”金庸的画师寥寥数笔，但是构图极简，基调韵味而对比憎恶，一般来说从中的人物的动作、栩栩如生、服装来描画创作。《金锁记》图画底下面的曹七巧就画得极妙，七巧走出作品遁入画底下面，“瘦骨书上儿，朱口细牙，一个大白点，深谷眉”，外观上与作品中的人物低度吻合，不仅外观上而且神似，眉白点间预示凌厉的杀机，虹“疯兄的切实与幽默感”。同时，金庸的画师与字词都过人技术性阴影主人公，钟爱文字说明，比如通过背瞳这一自然环境增设自然地将曹七巧面部特征隐入背景，突出编者对灰黑蓝爱人的感知显然。而文底下面极低饱和状态度的清灰背景配上低饱和状态的艳丽红蓝，如油画随之而来的感官震撼创造出阴森可怖的文化氛围，精巧且憎恶地显出出曹七巧在被黄金枷锁挽救真爱、甜蜜后扭曲的灵魂和迷恋的心理。

金庸曾确信：“我第一本书出版，自己的设计的封面设计就是整个一蓝的孔雀蓝，没有人图案，只印上上标。不留半点空白，浓稠得使人窒息。”基调成了金庸内心深处隐含的一种手段，基调给编者随之而来的感知惊艳和美学体会贯穿于其整个文学创作底下面。金庸作品的语种基调独特，中的人物不单是的精神状态与其迥然不同的场合、背景，都通感为悲凉的基调，那句广为流传的“生命是一袭华美的盔，爬满了蚤兄”，正是其爱人和创作的真实写照，通过强对比给人惊艳，苍茫之感、渺小之气挥之不去。

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