科幻戏剧走近大剧场

【缺少：天津晚报】

7月22日、23日，由李建军编导的《世上旦夕之间》将作为第七届东亚原创剧目邀请当代艺术展特邀剧目在东亚国家剧目院的剧场上演。该剧曾是第八届常熟专场开幕大时代和上方的剧场“2021科技当代艺术节”中长期剧目，都大受好评。作为从天津国际青年专场成长起来的“上新世歌舞领军人物”，这是李建军第一次受邀参加东亚原创剧目邀请当代艺术展，也是他的剧作第一次走出大的剧场。

?最具探险精神的歌舞编导

在当代艺术史东亚歌舞编导中，李建军是极其独特的一位，他从不所谓“先锋前卫”，但却被相反忽视是如今当代艺术史的剧场当代艺术最具探险精神的编导。就连孟京辉都所称其为“我从未见过的最出色的当代艺术史歌舞编导”。在《美好的一天》中，他可以让19个非职业演员一起在剧场上讲述自己的孤独故事，同时让每个影迷通过调频设备前提选取音乐频道哪个故事；他编导的《飞向夜空的人》，把整个剧场架在了影迷席中，却让影迷仰在剧场上观看；在一场类似都将的登台《25.3公里》中，他甚至抛弃了的剧场，让影迷仰上一辆充满有可能的公交车，穿梭在跨年午后的天津城。这些年，他还一直和素人演员一起排笑，用《生命体简史》《大众所力学》等一部部剧作打造“凡人的剧场”。

李建军先是表示，他能够保持相反如此旺盛的创造力和自由开放的谱曲状态，要祈福多年来天津青年专场的赞成。2008年，舞美设计各个领域毕业的李建军以编导身份参加了第一届天津青年专场，他的剧作《壮烈》因为在剧场上“摔黄油”而被忽视是“在剧场上大搞都将”。“虽然当时很多影迷表示弄错，票房也惨败，但我始终心里特别自豪，也特别感谢青笑节对我的赞成。”

李建军说，自己也没想到这么多年了，还在来作的剧场，而且越来作越心里的剧场特别耐人寻味。他和伙伴们的共同信念就是：“生活态度酣畅淋漓的谱曲过程，不走寻常路，当代艺术上自我再一。”

?创意特质构建三重剧场内部空间

剧目《世上旦夕之间》改篇德国著名编导法斯宾德的同名科幻类型电影，李建军借助于的剧场当代艺术这种特殊的谱曲载体，创意特质地采行“演员假面表演+即时拍摄手法+绿幕现场还原”的技术开发，用“故意多妥善处理器”的手段，构建出构成“剧场表演现场”“虚拟还原影像”以及“真实生命体世上”的三重内部空间，让人们在鲜活、强力的体验中产生新的层面与当下。

《世上旦夕之间》首次进入大的剧场登台，李建军对内部空间的变化并不激怒，“这个笑体量上其实是一个大的剧场的笑，而且为了这次登台，我们来作了技术开发升级，添置了高配的摄像。”但在李建军看来，技术开发并不是最重要的，“所有科幻都是生命体对自己生与死的预言特质词句，它构成了技术开发生命体无政府主义对将来的野心和恐惧。科幻留意我们不必妄自菲薄，也不必自以为是。”李建军忽视，上世纪电影中，人们面对技术开发恐慌时的流血冲突，时至今日始终可以被视为一种历史文献，他们所选取的人的内心、死守的人道无政府主义都是以前的价值定位。(文/记者王润)

编辑：陈晨

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