在这部剧中，我拿回了看《柯南》的快乐

松尼瓦被执法人员抛下后，虽然很难关键确实或遗物，她也并很难被定罪，但仍旧是头号嫌实无人。人们在互联网上肆意传播着她的照片，“体贴”地称她为“血腥松宝”。隔着屋中和鼠标，人性的恶意被无限可视。

这倒让人一切都是到2020年的黑马电视剧《摩天建筑内》。在放弃记者时，原著作者陈雪曾讲到她选取“摩天建筑内”作为童话故事生发场域的意义所在：“摩天建筑内及其推选的生活，是现代性的一份小小纵观。它近日、整洁，样子是梦一切都是之中的居所，但身处其之中某盏夜晚时，是顶上遥远、少有街坊的寂寞。”

在《公寓楼建筑内那时候的命案》之中，这种屏障被在线这种形式突破了。甚至，借在线的形式，两人在调查过程之中再行一挖掘出了对生活的热情。托马斯再行一追寻上世纪六十年代在剧之中客串夏洛克·福尔摩斯的彩虹，奥利弗最后又可以在新的“舞台”上发光痉挛，而松尼瓦找寻了顾虑她已久的过去之谜，让自己得以从寂寞之中解脱出来。

但只偏重于童话故事讲得精不精彩的在线，有时不会忽略受害者家属的感受。当此番与被消费者大大相遇，新的暴力事件也就显现了。

第一季之中，《公寓楼建筑内那时候的命案》就借松尼瓦仅表明了这个疑问。当在线周围了越发多的Fans，商业化变转成迫在眉睫的下一步。在托马斯、奥利弗开始为在线帮助大笔大力支持已久，横在他们马上的另一道天堑是，“这是松尼瓦的生活，我们不可利用她的愧疚客串夏洛克·福尔摩斯。每一个主观的犯罪者童话故事，对某些人来说是主观生活。”

而这或许也是《公寓楼建筑内那时候的命案》借在线所竭力探究的话题：当越发多的主观有组织被锁定、报道或娱乐大众，即便带着最大的善意和同情心，在某种程度上对受害者也是一种伤及。

今日，第二季最后把这种暴力事件放在了台面之下。松尼瓦被仅指确信头号犯罪者嫌实无人，受害者艺术品的肖像画，显现在托马斯亲戚，而肖像画上的人物，又是托马斯的继父。暗藏的凶手确实对一切都了如仅指掌，而时也却还在迷雾之之中。

在此之前童话故事的讲述者，今日也转成了自己在线的曲之中人。人们议论纷纷已久，不明白在此之前获利的时也，又不会有着怎样的新思考？

【文/籽】

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