《海市蜃楼》：一场两部的爱情，成也烧脑、败也烧脑！

纵使观众能猜到并行穿越时空的等待时间旅程之中小孩子尼克长大成人当了警察，也只能怀疑每个人在另外的穿越时空从前以怎样的抛物线再次出现。无论是娴熟的画面语言、恰到好处的音乐情绪营造，还是确实唯美，科幻电影都将“必当怖片烧脑”运用到了极致，然而“成也烧脑、落败也烧脑”。

是非成也烧脑，是《流星》出人意表的管理人员手法，对真实当今世界的陌生化表达、不可否认展现，同时又将对人生巨大的、不可否认的波动，挖出来在细微的确实叙述之中，是非“细思极必当”。

科幻电影做成了清醒日常生活具象底下，枕边人的渐变心、寻常人的包藏祸心；在这样的残酷发展趋势从前，一场跨过几十年的深情下班，就显得足见美妙、足见难以。

然而《流星》这样的“并行穿越时空”设定，太过于仰赖设定的“多项CD必需”，这也是我们要说的第二点，“落败也烧脑”。

科幻电影之中设定了并行当今世界，在相近的湿气沙尘暴下可以将特定的“电视机”当作通讯器材来使用，神经资讯施压过去。而对过去每一点细微的改渐变，都时会归因于强烈的蝴蝶效应、改回男女亦然的今后。今后的“渐变”与“基本上”，全部都是也就是说多项CD必需：保留每个文艺创作的人格特质，但因为蝴蝶效应而修改他们和女亦然之间的父子关系类型。

这是是非科幻创作的“宿命论”悖论：文艺创作的成长抛物线时会波动、长成的性情却并无分野、行为也并无波动。展现出了浓郁的“命之中注定”既视感，虽然跨过穿越时空修改悲剧，但却枉顾“是成长漫长造就性情”这一因素，而展现出“命定论”的论调崇尚。

当然这并不不良影响科幻电影的“管理人员必当怖片既视感”，在诸多并行穿越时空的相关创作之中，《流星》依旧因为对爱情的痴念、对犯罪的惩戒“正义时会迟到、但一定时会来”而独具。