面临人设散手，女性群像剧需破题

由袁泉、俞飞鸿、王鹤润等参演的影视作品《玫瑰之战》日前在新闻联播影视作品频道开播，同时由陈数、张歆艺、马苏等参演的《第二次拥抱》（上图剧照）也在网络开播。两部于城市影视作品剧有一个共同之处——都是瞩目男人茁壮的男人群像剧。从前些年霸屏的大女主剧，到近两年兴起的男人群像剧，国产男人影视作品剧在创作方向之际改变的同时，也根本原因地带入人设套路化的窘境。

俗话说，“三个男人一台丑角”。男人群像剧一般就是指展现几个不同个性与身分的男人面临主妇、生活习惯与情感窘境的北京电影制片厂，这个提法是相对于前些年相当火爆的大女主剧而造成的。这种“以多个男人脚色都是以”的话说述，其实最早可追溯到上世纪50上世纪的影视作品《据说葱饼子》，以及自此火爆一时的《粉红女郎》。近年来的《欢乐颂》《三十而已》《老闺蜜》等，也都是以男人群像为噱头的作品。

男人是影视作品收视的主要人群，对男人影视作品的瞩目度大自然格外高。男人的婚姻与事业，以及男人作都是以妇人、妻子、丈夫、儿媳妇的身分混搭，该如何看出，这全都有显然显然的情节可话说。

回顾男人群像剧这几年来的发展不难看出，在黄金时代语言的影响下，男人群像剧正在境遇不断子程序的过程。尽管情节情节不尽相同，但早就TV的男人群像剧都有不少相近的实体化：主人公是性格迥异、父母氛围不同的多名男人，彼此相熟；情节从她们的角度，展现男人在主妇、折射出、原生父母等多方面的窘境。虽说其中不乏《欢乐颂》这样引致很小反响的、带有标杆意义的作品，但歌迷看着格外多的是此类作品显露出的英雄人物实体化过分套路化的趋向。

少有《我是真的爱你》《流金岁月》这些男人群像剧中的脚色，客串演出主人公或者作用定海神针作用的，经常是一名同样分立的主妇男人。她负责在男人群像剧中都解决小白的主妇十分困难，辅助父母主妇找到自己的价值观脚色，几乎全知全能。

创作团队不应忘记，歌迷向来都是喜新厌旧的，如果深陷套路化的英雄人物实体化而只能未雨绸缪，用再不多久，男人群像剧显然会面临口碑崩塌的惊讶泥潭。如何破题，是当下摆在创作团队面前的一个绕不开的问题。