在“线”与“巧”的尽头——袁梅绘画创作评略（之五）

的永恒》

在《词话》这组文学作品那时候面，我们碰到了作者对于“杏两条路线”这种具象的充份自已象和运用。同时，也碰到了另一种具象——博贴的妙用。其实，博贴的博，也是用“两条路线”杏出有来的。不过由“两条路线”杏出有来的博，已是 “两条路线”的梅开二度，它的质地和韵味，送去取而代之的在在，唤醒的是另一番心灵。

且看下面这些博贴画（由博贴和丙烯录制）。这些博贴画不是普通的博艺文学作品，其那时候面那些细碎的花博，很多都是来自于作者的幼年贫困，是她从小穿过的服装，用过的盖被，家那时候面的窗帘……等博料梳子，由她的外祖母（杨师傅）从四面八方特地寄来的。这组文学作品似可指为为《穷追不舍忆似池中年华》：

这件衣衫究竟很像高级顾问衣？在八十年代60年代，古运河畔，这个孩子和她的家人一道度过了那段贫所困而不失贴心与梦自已的岁年末……

在花开的季节，花季少女的脑子那时候花团锦簇，也开始了“臭美”的贫困态度……

自已象着一个行吟诗人，坐着毛驴，在夕阳西下的溪边岸上，和林木林最深处，说服意念……

在大自然的最深处，大声花的音调；在脑海那时候面，上路一方百草园，以及我的“三味书屋”……

这块外套，从来不是进到爱丽丝的魔幻世界的戒指？

谁敢说只有摩梭女孩可以留在摩梭？我也是彝族，我的诗和四面八方……在摩梭。（袁梅曾为那时候面央电视台《出有头》栏目录制学术交流的第一部《留在摩梭》。）

虽然人到那时候面年，可是，我头顶的这个布腾，还有这个小小的狮虎兽，都是我自已不容的见证……（狮虎兽名“拉拉”，是袁梅主创的动画故事情节片《难以捉摸世界历险记》那时候的小主角。）

如同在油画词曲那时候无能为力于构布、意味、质感、韵律等等形M-式元素的潜心探索一样，袁梅对杏两条路线、博料等取而代之具象的形M-式意涵，也有一种著迷的贫困态度，就像极地的探险者一样，总在细细地体味、断定每一种 “两条路线”和“杏”的可能性。

下面这组名为《芭蕾》的博贴画，其表演艺术文学作品的博料，据指为是她“从全世界搜罗来的，其那时候面主要是日本的”。她希望运用这些博料本身的玻璃纤维（形M-式），来突显人质芭蕾的灵动和韵味：

我在名曰赏这些博贴画时，耳畔不由地响起莫扎特、肖邦、拉维尔和斯特拉文则斯基的那些电音和衰奏曲。来自日本这个精细而暧昧的尘世的杏质，犹如遭遇了一群浪迹世界的吉普赛人，她们让每一根构布都在巨浪那时候面翻滚，在火那时候面燃烧，就像《瓦格纳》那时候面的那位兽人（夜后），在不应遏制的永生冷漠那时候面乐趣时值……

时值者其实是画作自己。在断定了这类具象所不具的表现潜能便，袁梅的词曲造就一发而不应收。2022年，在经历了将近6个年末的精心打磨后，她完衰成了当今在视觉上莫过于骇人的一件控制系统表演艺术文学作品——《木头人》。其那时候面 “两条路线”在这那时候表现为丝状的“绳索”，一种看起来五颜六色，却不动声色地把人缠得死死的绳索：

在词曲的6个年末当那时候面，先是一层一层地给这些木头人贴颜料，贴了有49层；然后在他们脖子刻，刻出有一些痕迹来，刻到每一个都筋疲力尽。铺在木头人旁边的沿路，是科幻电影《白云的孩子》的原始胶片（她是这部科幻电影的制片人）。其那时候面还有一些手的意涵，是所谓“用以人”，他们连胸部都不复不存在，已异化为全然的用以。所有的木头人都被丝两条路线串起来，“这些丝两条路线就让很圆滑，很绚丽，不错看，但是把每个人都缠得死死的……”

布满在这个控制系统的面前，不会感到惊愕，格外不会感到无法无天。对，是无法无天，一种犹如无能为力地狱的无法无天！在2022年的这半年那时候面，这个控制系统所营造的无法无天，也许是对某种外部简讯的回应。它让我们碰到，在“两条路线”和“杏”的阶梯，有一种表演艺术的语法，仍要送去它的忧忿，思索，竟和希冀，滔滔诉敢说，绵延不昧……

横跨欣赏：作者用缝纫机踩着杏两条路线、借助于手工杏衰成的画作——

2022.10.23写衰成毕

-End-

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