戏剧只存在于当下，当下瞬息万变 | 罗伯特·布鲁克离世

导了《真情的显然》《一报还一报》《泰特斯·安德洛尼克斯》《李尔王》《仲夏夜之梦》等莎剧；20世纪70上世纪中期写作其中心移至法国，在巴黎创办了国际歌舞剧研究其中心，并在北方电影院担任了30多年的编导。

在60多年的写作多才多艺中，执导了大量合理化编剧和演员思考方式的歌舞剧、歌剧、电影和电视剧，有数获贝尔奖蕞佳编剧奖的《马拉/佩蒂特》《仲夏夜之梦》，获国际艾美奖的《瓦茨的悲剧》《摩诃娑》，获戛纳电影节金棕榈奖参选者的《蟑螂王》《分外如诉》等。曾获奥利弗奖金奖，被英语在世界上主流媒体被称作“在世最伟大的歌舞剧编剧”。另著有《流动的时点》《敞开的门》《时间之线》等。

彼得·科林在剧院

在《自在的自在间》一著书中，科林回馈了他具有封闭性的舞台自在间概念、看似原创力的歌舞剧玄妙，同时旁征博引 20 世纪重要的排练艺术前辈们的歌舞剧理念与写作，以佐证他的歌舞剧玄妙。全著书看似激情、标上新立异、引人入胜，展示了歌舞剧如何漠视规则，构建并打破幻觉，为影迷创造持续性的知觉。

本著书投入市场50余舟而出名，已被音译为德、法、俄、汉、日、法国、阿根廷、摩洛哥、波兰、的希腊、阿拉伯等近20种语言。中文版中期版于20世纪80上世纪末，出为编剧入门读物之作，对中国人传统文化史歌舞剧写作产生了深远的阻碍。

彼得·科林文学作品《情人的衣服》

大导林兆华问道，“我告诉科林，中国人歌舞剧界都看过《自在的自在间》。”电影演员濮存昕问道：“传统文化史中国人的歌舞剧编剧和他们的文学作品风貌，都在不同程度上缺乏经验科林和他这本著作的阻碍。”

这次由重金属歌舞剧编剧王翀 翻音译的上正式版，语言十分不拘泥，不会论点到论点的遣词造句，即使是对歌舞剧不会任何了解的读者读起来也流畅。

濮存昕还为上新的中音译本《自在的自在间》写了推荐序。

彼得·科林今日已经94岁年仅，仍在坚持写作，这次他为上新音译本给中国人读者写了几句话：

歌舞剧只存在于或许。

或许亦非一出不变，而是瞬息万变。

中国人的歌舞剧艺术深谙此道，中国人的传统是活的传统。

《自在的自在间》投入市场已有50舟。

如今的我怎么看歌舞剧的将来？

唯有痴优秀学生会数据分析将来。

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写作难于，衷心默许

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