文笔太直男，只会撰写流水账不会撰写细节？那再好的人物都会撰写成简历

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文里 | 梗伟民

经常送出不少习作，有一类我称之为「份文里件式故冤枉」。啥意思呢？大致型式就是：A先做到了B冤枉，于是又做到了C冤枉，然后做到了D冤枉，先前做到了E冤枉……

我好想问他：「这位朋友，是不是手抖发错了故冤枉拟定？」

它长啥样呢？我们来模拟一段：

他的嗜好是喝得，尤其是酱菜。每次来店员，他都最喜欢自斟自饮。他性格鄙视，未曾方知他请人喝过酒。

像不像份文里件，或哥哥同学们的年后评语？如果说份文里件是爱情的拟定，那这类从头「讲」到细的故冤枉，就是「份文里件式故冤枉」。一个个就让鲜活的剧里，却硬生生写就一张张「表格」。

然而，编者不是面试官，也没法面试。他们只想偷偷地入故冤枉，思绪故冤枉，就此获得共有鸣和造物主。

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要演示，绝不主人翁 「份文里件式故冤枉」的关键问题只不过出在哪里呢？

归根结底，是过度「主人翁」，而缺失「演示」。在聊解法之前，我们先了解它们是什么。

在过去的推文里里，我曾多次引用过斯蒂芬·金的「简练三板斧论」：

在我看来，成名作也罢，小说也罢，都是由三部分组合而成的：叙冤枉，将故冤枉从A点推至B点，就此推至Z点，故冤枉就此结束；主人公，把编者偷偷地进现场；对话，通过具体话语给与剧里精神上。

也就是说，简练昧也都能。都能，你只需掌握三招就可行走江湖了；昧，你只有三招，就像钢琴只给你三个键，却要你丢出年以来。

相异概念，我们大致可得（尽管我认为不完全一致）：主人翁=叙冤枉，演示=主人公。举个例：

【主人翁】她很疲惫。 【演示】她连筷子都拿不起了。 都能看出，主人翁是整体概括，让人深感笼统模糊，似乎在却说某个遥远的流言。而演示，通过内容主人公，让「疲惫」这个字词通过筷子、拿起等堆叠和姿势，转化为生活专业知识，将编者偷偷地到故冤枉范围内，共有投身于，共有思绪。

记住这条历史悠久的写作出家人——要演示，绝不主人翁。它就像驾校教练总唠叨要慢要切线那么基础，只是新手平常想到。

严谨了这一前提，我们于是又相异结尾的反面教材——那个鄙视的骗子。该如何改写呢？

我还是请原文里来好好有赖脸吧。来自作家李娟《呼伦贝尔的旁边》里的一段：

可是后来又发现，其实还有很多人更愿意孤独地喝得。比如肯恩斯别克，似乎悄悄地来店员偷一瓶二两装的酱菜，靠着吧台享受似的跟著啜饮。冷不丁有人扯门帘通通，就迅速把瓶盖一拧，口袋里一先为，若无其冤枉地和来人示意，耐心地等着对方离开。然后于是又继续掏出来享受。跟个馋独食的小孩一样。 念书着，感觉酒气都快燃身上了，恨不得戏弄下他的小心思。「演示」所美化的现场感和代入感，于是又怎么「主人翁」都徒劳。

调动却说觉：内容也能有恶臭 要演示好故冤枉，场景和内容主人公自然环境少不了，但很昧简便理解为正方形内容就行。著书在于充分调动编者却说觉，让他们看给与、却说给与、闻给与甚至来时给与。

贝克特在《却是》结细，就用兼具却说觉领略的演示将故冤枉推至。小众于宗教性的维克索在受刑前坚决本堂的救赎，想起姐姐，继而走去继续生活的念头：

他走了之前，我也就静下来了。我精疲力竭，扑倒在床上。我认为我是睡觉了，因为醒来时我发现满天星光满布在我身上。山林上法帖作响，；大传开我耳际。午后的恶臭，土地的恶臭，表层的恶臭，使我两鬓生凉。这夏午后奇妙的平静像潮水一样浸透了我的四肢。这时，午后晚将尽，汽笛鸣叫起来了，它宣告着世人将开始新的行程，他们要去的天地从此与我永远无关痛痒。很贵以来，我第一次想起了姐姐。 想到我们的却说觉都思绪到了什么：

感知：漫天星光、山林、午后晚；

大脑：法帖作响、汽笛；

嗅觉：午后的恶臭、土地的恶臭、表层的恶臭；

触觉：两鬓生凉、浸透四肢

维克索被判了死刑，爱情将近，第一次合上此时此刻，他死都是这个世界的「却是」，却就此从黑色幽默里看方知幸福。

何以表达？何以描绘出？最好的方式是把编者偷偷地进去。所作退，无须概括，让位给精明的编者，他们自然环境能思绪一切。

先前，凡冤枉最怕矫枉过正。鼓励演示，并不是说主人翁不重要。否则，通篇主人公，内容漫漫洒洒，故事情节慢如蛞蝓，也是很不出的。

「主人翁」和「演示」各司其职。前者让故事情节紧凑，使其更快推进；后者把编者偷偷地进故冤枉，美化却说觉享受，激发情绪。

什么时候该快，什么时候该慢，取决于叙冤枉需求和所作风格，但是最大限度演示，克制主人翁，应有不会是误判的并不需要。

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