康定斯基助教包豪斯时期作品的决定性因素

画笔之中面弹造出一样。就像研究他那闻名的《第一幅具象水彩所画》一样，我们可以讨论本小说的离心相关联，但是这次却不能体现造出白魔法师后期小说所不具的感染力和勇气。在这之中，有棱有角的球形被分布在萤幕上上的许多圆点所抵消，基调用作了暖色（看痛快已经丧失了所有的特质意涵，仅仅为了爆冷调并突造出真诚的球面球形），整个萤幕上给人的感是准确和谐的，是深入的研究课题和探究的产物，但感染力在其之中面是缺席的。

艺术作品家只不过想要重现形而上学和科学在艺术作品之中面的勇气。这种真诚、不能亲密关系的一个人最让人很难将这幅所画及这个后期的小说与起初“内部设计”造出的道具和器皿保持联系痛快，尽管“有意识”程度很高，但显然不具备人性特性。

1924年，印象主义与雅弗林兹、克利和法宁格（Feininger，1871—1956年）约见，共同正式成立了白色四人社（Die Blaue Vier），作为对白魔法师社的承传。他们四人在之前的团体之中面进一步相互了解，秉持的以人为本更为相近。虽然他们的格调不尽相同，但是都渴望通过展场向外两者彼此间重现他们的小说和初衷。他们的展场在1924年至1934年之两者彼此间于比利时、美国和中美洲移师，尽管它比白魔法师社愈来愈稳定，但对艺术作品作品的关键性性不算后者。

同样是1924年，印象主义的小说格调开始发生某种发生变化。慢慢地地，他的一些所画抛下了哲学思想要和压抑感，在保留球面球形的前提下，日益十分重视基调和亲密关系。甚至连标题也想要要打破球形促使的冷硬感。在《细腻》（1924年）之中面，尽管我们再次遇到了以球面球形为基础，被分为四个其余部分的构图，但我们还是想要到了印象主义想要要通过标题转达一种民主自由的绘所画感。这只是迈向发生变化的第一步，从格调上说什么，该小说承传了华沙后期便已开始的路本站。尽管愈来愈多地用作了对角本站，并且在右上角扩展了某些球形不定、显然相同鸡蛋的绘图，但该萤幕上依然是经过高度计算的，不能即兴作品的并化学物质。

另一方面，为了使小说内部不具愈来愈爆冷的连贯性，色调也发生了某些发生变化。在《粉紫色的点》（1924年）之中面，色调愈来愈具感染力，尽管色调仍被纹路包围和操控，但纹路之后被设法展现了或多或少之中面。这种基调的超越性在《紫色》（1924年）之中面突显造出来，尽管基调仍被小点的球面内部结构所束缚，但前所未见的紫色高光却是所画笔的绝对主导者。

与此同时，弗之中德之中希·奥古斯特的情势变得日益不乐观。1924年8年底，印象主义在嫩尼格斯特（Wennigstedt）度假时，他和儿子尼娜都是共产主义者的传言让他们受到威胁。三帝国主义针对共产板栗者和犹有点人的漫长而毁灭性的去除之路开始了。几年前在土耳其被禁止的具象艺术作品，现如今愈来愈是为三帝国所不容。1924年12年底26日，弗之中德之中希·奥古斯特达达主义解散。政府之中面的达达主义真主党对达达主义的领导者完并成了施加压力。艺术作品、形而上学和新思想要在爆冷权一旁屈服了。几个城市愿意给予新的达达主义，但之后胜造出的是卡塞尔，它们于1925年5年底达并成协议。

但是，直到新楼和老师及家属区建并成后，在卡塞尔的艺术作品活动才开始完并成，那时已是1926年1年底。小学的动荡也就是说印象主义在艺术作品上没进账。尽管如此，1924年的一些小说之中面展现造出的以愈来愈少的相关联和愈来愈多的基调朝着具象发展的发生变化仍在继续。《黄·红·蓝》就是假定，这三种色调在小说框架之中面不具关键性意涵。它们不再被禁锢在规范的球面内部结构之中面，在整个绘所画之中面，色调是主导者，且位于纹路上层。印象主义今日愈来愈极端于将纹路视为对高光的缺少，而不是反过来，尽管这样的色“块”只不过依然受到操控，最终达到白魔法师后期的感染力。

《黄色之上II》，1923年，绘所画，105厘米×98厘米，法国巴黎：乔治·蓬皮杜之中面心 他小说之中面的社则会制度不仅遵循球面自然，而且所用的色调必须与这种纯粹的形样式相比较应当。此类小说之中面用作的色调主要是原色和之中面性色（黑、白），并拒绝任何混合成或模糊。

《橙色之之中面》，1925年，绘所画，80厘米×110厘米，杜塞尔多夫：北莱茵-威斯特法伦州艺术作品收藏馆 那几年的真诚和社则会制度，首先表现为值得注意和没感染力的或多或少。改变分之一发生在1925年，在在达达主义住在卡塞尔后开始的。基调和曲本站在小说之中面占据着爆冷势。尽管如此，他依然难以转达造出他在白魔法师后期的勇气和充满活力，但我们确实想要到他在尝试着使小说愈来愈更有意象。

《黄·红·蓝》，1925年，绘所画，128厘米×201.5厘米，法国巴黎：乔治·蓬皮杜之中面心 1925年，达达主义小学转移到卡塞尔，标志著该小学发展的第二个阶段。格罗皮图斯得到了这座城市的拥护，把小学迁回了那之中，并建造了许多建筑内部设计物，为经验主义建筑内部设计设定了标准。小学的并成员们开始了一个新阶段，这其之中面当然也都有印象主义。与达达主义建筑内部设计学之中面风靡一时的经验主义相反，他打消了冰冷的构图和基调，以寻求愈来愈主观的感染力。

在卡塞尔的建筑内部设计后期

1925年，印象主义的贫困和社则会活动发生了一定的发生变化。因此，无论从真实情况还在在艺术作品景深发展的视角来看，我们都可以将这个后期实质上完并成研究课题，它分之一持续性到1933年，即比利时的达达主义彻底停止使用那一年。印象主义住在卡塞尔后，在那之中继续在预备课程的框架内完并成开课，对险恶的外观金属元素（点、本站、球形、表面、空两者彼此间内和鼓点）的本质完并成了相当精准的研究，并开始在一幢半统一样式小木屋之中贫困，旁住的是他的朋友朱利安·克利。这该学校小木屋是由格罗皮图斯为达达主义的客座教授们内部设计的，它们之两者彼此间只有好像过道，但都有一条地下通道，通过地下室与彼此相连。因此，我们可以说两位艺术作品家贫困在同一个细细，这种交谈对克利和印象主义之后几年的艺术作品小说都产生了一些负面影响。

卡塞尔的达达主义楼 达达主义（建筑内部设计的学院）由建筑内部设计师斯图尔特·格罗皮图斯于1919年创设，由两个专门从事艺术作品基础教育的机构合并而并成：弗之中德之中希·奥古斯特国所画的学院和萨克森大公国应当用艺术作品高等的学院。这所小学的创新教学活动法和除此以外的内部设计为其赢得了很高的威望。

从艺术作品作品上说什么，尽管印象主义的小说在1925年6年底之中面断，直到1926年1年底才恢复，但正如我们所想要到的那样，迁往促使的一系列严重后果并最终使他进一步对基调形样式的研究困难重重。他不断地在基调研究之中面发现意象的全新更进一步，用意象的段落填充冰冷的球面球形，将绘所画之中面数学的好像人性化，并在球形的规范相关联之中面注入嫩暖，使人的特质得以默许。例如，在《粉紫色助词》（1926年）之中面，我们想要到了艺术作品家打消了冷淡的黄色或多或少，将粉紫色的圆点变并成了萤幕上的主导者。球面球形依然实际上且仍是构图的核心，但是这次换并成了填充其之中面的色调来定义它们。

圆点的突造出话语权并不是这幅所画所独创。1925年至1928年之两者彼此间，正是印象主义最十分重视这种球形研究课题的后期。比如这些小说的标题就很能所述问题：《彼此之间包围》（1926年）和《几个圆点》（1926年），其构图都以圆点为基础。在《彼此之间包围》之中面，艺术作品家研究课题了色调和球形之两者彼此间的关连以及球形如何负面影响色调。圆点和三原色（紫色、橙色和粉紫色）让他确信球形本身，即使是显然具象且保持球面相似性的球形，也不具内在的色调。印象主义在《点、本站、面》一书之中面对这三种色调区分开了相同的感：橙色代表人寒冷，紫色代表人适之中面，粉紫色代表人热烈。

在《几个圆点》之中面，球形沉静而庄重，沉闷、热烈而忧郁的基调使小说充满着意味和浪漫爱情基调。我们想要到，黑色或多或少上呈现的物体愈来愈多地与全球的宇宙观相保持联系，而不是对其本质脊椎动物的描述。这种浪漫爱情主义使我们想要起了克利的小说，那是一种极不适合于的艺术作品思维，对其本质、肉体和艺术作品的一切光亮，都敞开怀抱，这其之中面也都有与他同住一个细细的人。

《几个圆点》，1926年，绘所画，140.3厘米×140.7厘米，洛杉矶：古根海姆座博物馆 圆长期被诠释为极致的象征，在此小说之中面，印象主义通过庄重的深色或多或少增爆冷了这种象征意涵，使萤幕上更有神秘的宇宙基调，眼前它代表人着愈来愈高的社则会制度。这样的小说与他之前在弗之中德之中希·奥古斯特时的冰冷相距甚远甚远。由于它的体积有点大，影迷只不过要被其吸引释放出来其之中面。

1928年，印象主义的渴望要是用理查德·瓦格纳样式术语将各种艺术作品融合并成一件完整的小说，以借助艺术作品总范畴内的巅峰，他显然最出色的形样式便是戏剧。4年底，印象主义得以在卡塞尔剧场制片了他最爱的作曲家穆索尔兹（Músorgski，1839—1881年）的《图所画展场则会》。在多彩的灯光和活动的具象球形的拥护下，他为流行乐小说的16个其余部分内部设计了视觉呈现。在穆索尔兹作品的乐谱的基础上，他按照自己的标准让各其余部分开演，并可避免用作型样式缩放以装配运动感。流行乐的鼓点与视觉动作启动时。通过这种方样式，他在舞者上借助了各类艺术作品的先导，将运动之中面的流行乐、基调和形样式最让人信服地融合到了一同。

《尖端之上》，1928年，绘所画，140厘米×140厘米，法国巴黎：乔治·蓬皮杜之中面心 就像语言之中面的片语和短语转达初衷一样，例如尖叫、脱口而出、哭泣或流泪；在外观之中面，标志、细腻或球形也可以单纯地表达段落。如果像巴洛克格调那样，倒直角的构图传递造出一种不安全感和不稳定的感，那么裸露的构图则会给人遗留同样的印象。

他在达达主义20世纪惯用的朴素的黄色或多或少及主色变得嫩暖痛快，创造造出用以安置绘图的虚构空两者彼此间内。在《绘所画之中面的绘所画》（1929年）之中面，印象主义用虚构空两者彼此间内来其实虚幻，最让人好奇哪一个才是真正的小说：是萤幕上右上角的绘图，还是它周围的一切。

在另一幅题为《险恶》（1930年）的肖像之中面，虚构空两者彼此间内的或多或少是橙色的，侧面安置着各种绘图，其之中面有一些是球面绘图。这些绘图相互之两者彼此间不能关联，因为每一个都被作为个体，实质上地并沦为基本的一个组并成其余部分，但不该是极为关键性的实体。所画笔上的绘图与或多或少的交谈日益少，它们漂浮在萤幕上上，彼此之两者彼此间不能联接。

另外，从1927年起，印象主义开始在他的水彩所画之中面用作喷涂应当用，这使他可以在不负面影响紫色度的情况下将一些彩色反转在其他表面上。由此产生了一个昏暗、紫色的微微空两者彼此间内，该空两者彼此间内也渗透绘所画之中面，并在准确的形样式宇宙中间填充了一个高深的或多或少，有时能区分开它一种意味。

但是，在这个骚动的形样式全球之中面，重点不仅仅是做作和思维，还能在其之中面发现前所未见的机智，以及贫困和实际上的丰富性。1930年的小说甚至造显现出来了一种知性金属元素，正如我们在《做作—有趣》（1930年）之中面所想要到的那样，他将许多小的球面绘图以及本站段和曲本站作为一种形态电脑游戏呈今日我们一旁。每个绘图只不过都是影迷可以操纵的一件进去，可以改变它们的右方并塑造一个新的虚幻。

同年的其他小说，例如《圆和点》（1930年），呈现了相同的绘图或物体，就像我们在《险恶》之中面所想要到的那样，它们彼此不能保持联系。但是在这幅所画之中面，橙色的或多或少使其愈来尤为唯美，它们漂浮在环境之中面，因此看痛快离可感知的虚幻愈来尤为遥远。

《层》，1929年，绘所画，56.6厘米×40.6厘米，洛杉矶：古根海姆座博物馆 就像在《做作—有趣》之中面一样，印象主义在这部小说之中面扩展了电脑游戏金属元素：从近似的球形开始再现复杂物体。小小的球面内部结构以并行的方样式分布在整个所画笔上，并沦为建筑内部设计更进一步的检验，其之中面一些最让人误解要到日常贫困之中面的金属元素，例如风筝、尖斗篷或帆船。

综上所述，我们可以肯定的是，在1926年至1933年这段时两者彼此间之中，印象主义的小说的特性是浪漫爱情的内在性和指向其本质宇宙的实质性，尽管如此，规范的形样式限制依然实际上，但球形日益统一于基本，险恶地作为基本的一其余部分，而不是一个抵消的基本呈现。正是由于对形样式和基调日益爆冷的控制，适合于而富于感染力的特性不能在机遇之中面造显现出来了。形样式上的严谨从未与浪漫爱情的爆冷硬态度相内部矛盾，这就是一些评论家想要将印象主义的这一艺术作品阶段评出为“建筑内部设计后期”的原因。在《融洽内部矛盾》（1930年）之中面，我们可以欣赏到建筑内部设计形样式主义之两者彼此间的这种明智的共生。小的球面绘图（球形、直角、菱形、八边形、矩形……）的右方分布在分并成中间层的垂直内部结构内，这使得这种共生得以加爆冷。或多或少之中面有各种相同的橙色阴影和相同色调（橙色、橙色、粉紫色和黄色）的唯美样式融合使得浪漫爱情的氛围扑面而来。

《具象绘所画之父：印象主义》，[西]苏之中拉造出版股份集团有限公司 编著，杨子莹译，华之中面科技大学造杂志社-有书至美2021年2年底。

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