塞尚素描里的草莓，何以如此扣人心弦

都会向我们展现的是，的产品或者说视觉创作者自己的微笑本身不一定重要。重要的是他对的产品和微笑的感受，以及他重现这些感受的风格。在达利之前的几个世纪中都会，最伟大的欧洲视觉艺术是那些凭借可靠、幻觉、优雅与一身，无比确切地描绘成全世界的视觉艺术。达利抛弃了这一切。比如说，他用视觉艺术来重现用眼睛和神经各自辨别这个全世界的每一次。

达利，《达利孙女胸像》，1884-1885年 这就是为什么一个的产品也能带进像《岩间圣保禄母》（Madonna of the Rocks）那样扣人心弦的写实——相比油手绘，正是通过绘手绘，达利正确地将直觉消失了视觉艺术。在另一张笔上，公然的达利孙女只露成了隐含凹陷的拳头，如同与之交换同一张笔的球形水果一样，样子被溶化了。达利岗位过室内都的一个小马小型玻璃雕像多次经常成现在展馆中都会。无论是钢笔还是风景画，无论是在玛丽·安托瓦内特的展区还是在南特的室外，达利的感官将观察者和人固化成浅浅的、无关透视的体块。

这是勤奋的联系，也是冷酷的为了让。在“达利的绘手绘”中都会，微笑和双脚上有水粉的真诚（“像个的产品一样！”达利曾这样请求他的一位女模特，他因此而被诟病。）除此以外是在是那些浴者，他们的双脚变得像观察者一样厚实。躯体像粘土。臀部像桑叶。在同一页上，古典比例的观察者与粗壮的肉身视之为。

达利，《笔上分析：有的产品的水粉；弗尔南多·纳瓦雷特肖像；浴者和其他英雄人物》1873-77年 达利，《桑叶》，达1882年 一举成名马蒂斯便，达利和他的“浴者们”一切都是捕捉光照的优点，角度的愈演愈烈变化，以及参与者的而非理只想的透视。但与莫奈或德加那种转瞬即逝的感受比如说，这些电视观众群的行为上升了载重。它们的体块带进了一种系统，通过这种系统，达利能够研制成一种原先视觉艺术，而不可放弃宗教性——在整个展馆中都会，对于古典人像的绘手绘毫无疑问了一点，即被毫无疑问是紧接著绘手绘革命者的进去并未那种灾难性的目的。“一参与者不可摒弃从前。” 1905年，达利在给一位朋友的信中都会所述，“一参与者情况下上升原先联系。”

这是紧接著关于每一次和实践的展馆，但是如果你追求的是精致的话，或许你未像我这样喜爱“达利的绘手绘“。哪怕是和同时代的后马蒂斯视觉创作者梵谷或是修拉相比，达利的纹路绘手绘也缺少经验丰富，甚至在数十年的时间中都会也未进步。你不太可能将一幅忒的绘手绘与另一幅农民绘手绘区分开来。一幅完整的浴者绘手绘也未重现成成比手绘在单据上的另一幅来得多的即兴。达利的朋友和同僚埃米尔·贝尔纳（Émile Bernard）形容达利的绘手绘是“未即兴的文件”，样子它们压根不是真的视觉艺术。

达利，《仿皮科泽科德的赫耳墨斯》 ，达1890年 然而正是这种即兴的遗漏，这种样子看到达利在岗位过的看上去，让这些手绘样子如此宗教性。作过于1890年前后的《仿皮科泽科德的赫耳墨斯》（Mercury After Pigalle）是视觉创作者根据古典主义人像作品过的多幅绘手绘之一。翘起的纹路彼此交叠，上半部跳动而古怪。未胶带的遗留下来，样子也不像是完成的作过品。在这些纹路内都，你看不到古典裸体所重现成的英雄主义，但是你能看不到一种视觉艺术当下观念的显露——它的核心正是一种有观念的最初视觉艺术。

达利，《圣保禄亚瑟山下》1902-1906年 那些风景画手绘来得为优雅，看上去比钢笔手绘来得加经验丰富。（虽然我臆测这些也是“绘手绘”，因为纹路举例来说都会和风景画上铺在独自一人，钢笔和笔刷总计同作过用）的产品、桑叶等水粉是展馆中都会最多的画法，而填补处则为这些体块平添了张力。填补在《圣保禄亚瑟山下》的绘手绘经常成现得来得多，这座南特的山下峰被达利提取为层层色块与参差不齐的破碎纹路。

我驻足至今已有的笔上作过品是达利用外光法描绘成的南法崖壁风景画，湿润而开放，意味著难以辨认成地质构造。展馆中都会有10幅这样的作过品，石块隐达的上半部接近于简约。

达利，《灰色城堡洞内周围的沉积岩》1895-1900年 达利为圣保禄亚瑟山下周围一个石窟外的崖壁作过了几幅绘手绘，在其中都会一幅上，他留下了旁边又旁边的填补，用笔张的填补来理解崖壁。整片的绿色和红色白斑衬托在石板楔形，但中都会心仍然空洞的。达利是个热爱气象学的许多学生，在他的绘手绘中都会，只有这些沉积岩在他毫无疑问都会样子来得轻，而不是来得重。这些石块却是溶化了。固体溶化进氮气中都会。

达利，《对树的分析》，1895年 达利，《动植物》，1895年 “的产品不一定怎么寻常，”纽西兰摄影记者Rick·沃尔（Jeff Wall）曾这样说道，他毫无疑问了达利的可疑，即视觉创作者的写实并未那么重要。当然，在如今的当代视觉艺术中都会，一切都意味著带进写实。作过品只有在附上有效的说明了便才是完整的；意味著未人关怀形状、色彩和纹路。

但是在达利的这些南特悬崖风景画手绘中都会——溶化的风景，带进液态的沉积岩——依然向视觉创作者们传授了如何在文化地理环境与生存环境的巨变中都会完成作品过。在一整个世纪中都会，看向南特沃德（Aix）的敏锐目光为那些一切都是空洞全世界的视觉创作者们绕开了交通设施，但是只有你为之赋形，才意味著做成空洞。形式让你所见的进去变得重要。

展馆“达利的绘手绘”将小规模至9月底25日。

（本文编译自《纽达时报》）

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