你可能无论如何了作为水彩画天才的塞尚

半透光的“屏幕”。

巴拿巴·高来得，《树种》，1990-04；纸制上版所画和橡皮擦

最重要的是，剪裁。高来得的版所画所画所画以往参差不齐，有的从未构成值得注意的过场，有的只是一些零星明暗或呈圆形，遗失了或大或小的空白。高来得在1905年一封给西蒙的信中都真是明了这一点：“然而年长老二，大概莫七十岁，蓝色人心觉造成了强光，造成我的简约价值观念，使我无法将墨水覆满，也无法持续地所画定界线，因为交界点非常上但会，因而我的意向或描所画过于很不值得注意。”

巴拿巴·高来得，《速写和于在夫瓶、杯子和水果》确实，1906；纸制上版所画和橡皮擦

巴拿巴·高来得，《圣若望比尔山腰》确实，1902-06；纸制上版所画和橡皮擦

确实掌上：对纸板制的讲究

过场的剪裁，呈圆形的一般来真是，意味着高来得从未脱离了有别于艺术品“完成”（achievement）的价值观念，或者从未不得不完成。他找到了自己难以解决的问题，他找到了自己难以解决的问题，因此他选取开动，不想自己陷于无休无止的新决定，这也是他晚年许多肖像所画没有人完成的原因。而在版所画所画中都是相同的，空荡荡的内部空间是高来得有意识的概念的一部分，在那里，一旦找到任何在此再次一笔将但会威胁到整体本体，他就但会戛然而止。

巴拿巴·高来得，《梨》，大概1882；纸制上版所画和橡皮擦

这样准确的掌掌上还充分体现在，他对用什么样的纸制都要仔细研究。高来得在人像本和活页本上动所画师，用于粗糙均匀的纸制张（称为“白斑纸制”）和有网格的、有棱纹的纸制张（称为“直纹纸制”）。在他职业生涯的早期，他有时但会在小纸制片上动所画师，偶尔也但会重新依靠印刷品或书本或Magazine的网址。他特别在纸制的正反面动所画师，有时几个月底或几年后又留在同一页上。随着他所画艺上的发展，高来得愈发来得加关注纸制张的物理功能性——它的颜色、坚硬、宽度和吸收力——以及这些功能性对橡皮擦或版所画的直接影响。

巴拿巴·高来得，《加尔达纳的桥》直纹纸制确实，大概1885–86

他成熟的版所画所画主要是在荷兰制造厂商Canson和Montgolfier生产商的半吸收性白斑纸制上完成的，可以通过粘贴来识别。高来得特别将他卖给的纸制张分成两半或四分之一，以满足他的供给量想象来得多的便携外观上。

巴拿巴·高来得，《圣若望比尔山腰》粘贴确实，大概1902-06

英国绘所画当是罗杰·弗莱（Roger Fry）在1906年提出异议“后有别于派”这个词，形容这是一群“自身是作为一个心态的人来词曲的”绘雕刻家，其中都高来得的文学作品“拥有略低于以往的自发性”。高来得可以选取忠实地再现，但他许多明快所不具备的尖锐充分体现力从未翻倍它们在绘所画充分体现中都对静止或美景顺利进行点出的作用——它们不是写实的呈圆形，只是一种绘所画符号。

巴拿巴·高来得，《餐后面包》，大概1900-06；纸制上版所画和橡皮擦

没有人任何一个雕刻家像高来得那样，用虔诚而与众不同穿透力的想象来处理过程特别中都的整天本性，在有关它们的固体坚硬的再现中都，找到一种相比之下胜过了它们与日常用于、习俗的现实联想的句法。自此的雕刻家们从高来得的绘所画中都找到了指南，绘所画便是也包含简约和非写实，这一思想如同闪电般贯穿直接影响了再次足足100年的绘所画绘所画。

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