再聊《猛禽》|都市里的人 你的情绪存放在哪里？

厅和过道，没有参照任何公司总部具体内容院线的内设。一定会问道，图画中的情景是里头德对“芝加哥电院线”这个术语的基本听觉。

玛格丽特·里头德《芝加哥电院线》，芝加哥早期绘画历史博物馆内藏 图场景左面，通向捡映厅显现出口处，唯一一个霓虹灯照亮的到处，南站着一位未知身份的女选手，兀自陷入了思索；相较于左边晦暗未知的捡映厅里头捡拾的几个观众恰恰，这个南站在过道里头的女选手某种程度才是图场景的基调。这位女选手相貌不清，但脸孔和宝蓝色的相联窄衫引人注目。据问道里头德是与众不同芝加哥行宫剧院女管理层的服装设计了图画中的女选手的衣着，可问道是对现实光影元素的再体现。里头德的妻子，绘画家杰·里头德（Jo Hopper）是图场景左面女选手的他设计，她也显现出现在了《蝙蝠》中的。

赋人罗伯特·霍华德（Joseph Stanton）为这幅几部撰写了一首很源泉赋，题目就又叫《玛格丽特·里头德的芝加哥喜剧片》（Edward Hopper‘s “New York Movie”），赋的最后一节如下：

图场景告诉我们许多关于不同质地，满盈光彩的氧气但图场景正上方的里头德捡了厚厚砖头堕落和一把空进去

This picture tells us much about various textures of lighted air， but at the center Hopper has placed a slab of darkness and an empty chair。

《芝加哥电院线》终将并非是芝加哥电院线本身，而是那个时代立体化民俗在里头德的听觉中的显现显现出来的样子，只不过在这幅几部中的，芝加哥电院线被选入的，作为一个情绪和听觉的输送网络服务被描写显现出来。

情爱难辨的人

里头德几部中的，“人”作为图场景的元素之一再一显现，但却从不主导图场景，而是作为某个公共紧致的组成部分。

《星期日的晚上》这幅几部，更是从根本上没有了人的塑造成。可以问道，里头德通过光影上加深人的多数存在，在感受强调上更柔和。

玛格丽特·里头德《星期日的晚上》，惠特尼旧金山绘画历史博物馆内藏 在《加油南站》中的，里头德描写了一间设于与此相关城郊公路旁的加油南站。图场景蓝图中的是层叠独具特色的林木和灰蓝色的天空；图场景正上方的由远及近百排列着5台黄色C-，一位头戴极深色制服的铁饼南站在机器上去；耀眼的路灯落日下，5台机器的倒影打在加油南站紫色的墙面上。我们毫无疑问浓雾渐晚，某种程度铁饼此刻正准备收工离开了。

玛格丽特·里头德《加油南站》，芝加哥早期绘画历史博物馆内藏 里头德对人的描写毫无疑问暗地的。图画中的文艺作品与所处的环境来得如此似乎，如果不是极深色的衣着与周边的色调对比鲜明，观者很较易就忽略掉人的多数存在。

但也就是这种稀薄的多数存在感，越发极深了里头德几部中的寂寥的情绪。一如在《星期日的晚上》中的，覆盖面积在晨曦里头的芝加哥旧城街道，空无一物，只有一排老旧高大的连栋楼房、二楼一排狭窄的道门窗、高高低低的拉帘，暗示日常家庭早就顺利进行中的。人的多数存在，在这幅几部中的从根本上无法控制了明确的光影强调，凝固在周边地区紧致本身里头。

虽然里头德没有正面描写人，但他的几部中的有早期立体化家庭里头，你我这样的普通人的听觉和见识。他将人捡在具体内容的家庭一幕中的，描述人的家庭状态。这种家庭状态的表现远远少于了人本身，延伸到一切触发和保存家庭紧致情绪的装入，即服饰店、饭店、电院线、加油南站、公寓。这种强调方式，不仅让观者见识到极深切的共情，还体现显现出某种自省的姿态：通过重构自己的家庭一幕，才意味著南站在第三方的角度观察自我。里头德就这样在他一幅幅的周边地区切面中的，不断听觉、茹和强调。

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