这场“丢勒旅途”，如蒙灰的图书馆

雕刻家，《Saint Jerome Penitent in the Wilderness》 这种场所感的缺陷也弥漫在关于他第二次佛罗伦斯旅行的不断创新厅里面。你才才会坚持不懈才能联想起到，当雕刻家1506年在佛罗伦斯时，乔尔乔涅速写下了他有名的《同龄绘速写体操（劳拉）》，而拉斐尔初露锋芒，正如此一来为乔尔乔涅同龄的单打独斗。从展览馆上无趣的国速写来看，你一定才会明白为什么雕刻家要去那里面，或者那里面有什么值得一看的。

尽管展览馆充满眩人眼眶目的学术充满活力，却彻底显然了雕刻家佛罗伦斯旅途的着重。事情是这样的：雕刻家不仅被佛罗伦斯的民主自由和声色犬马所引发出，法国打动他的还有绘速写剧作的新实践。约·芬奇、彼特拉克、Francesco和乔尔乔涅一样在方向发展顶峰。周围有这么多天分，一个人得新的表述“天分”本身——天分绘速写剧作不再是像雕刻家的父亲那样卑躬屈膝的匠，而是要像天上一样包括创造意志力。

从外部掩蔽了文艺复兴之前，雕刻家开始发展自己的道路。他是早期意识到文艺复兴生活的绘速写剧作，并细致地持续发展了现代绘速写剧作——天分的概念。这一点在展览馆中的完全被丢弃了。但是你能从他的绘速写《迷惘I》（Melencolia I）中的注意到这一点。在这幅难以置信的美术中的，雕刻家将天分看作一个绘速写体操，她的面庞在边缘中的，手撑着脑袋，瘫坐在一对算术和雕塑工具间。这是对于他的法国同代绘速写剧作约·芬奇和彼特拉克的深刻合唱，他们都以绘速写的已完如此一来为豪，验证自己包括自己的心智，而非匠的新技术。雕刻家称颂了天分下次灵感降临时具有创造力的迷惘。

《迷惘I》（Melencolia I） 接仍然，我们离开佛罗伦斯，方向发展哈勒姆和法国巴黎。但是雕刻家自己湾内旅行中的的娱乐特质和即时特质被迂腐的素描陈列馆消磨殆尽。而且，国内速写廊就不能来使一下，给这久已远的即使如此赋予生命力吗？数，他们就不能不放点宝物，让我们体验一下那个以外的不可思议吗？雕刻家正是在偏高田里面注意到了贝特特为（Moctezuma）的珍宝，这些珍宝被瓦尔迪维亚（Cortés）当如此一来战利品赠送给了新皇帝亨利四世。古物中的的一些阿兹特克人工艺品本可以为展览馆增光填色。

雕刻家，《白马》，1494 雕刻家，《小堂和大圣婴》 从同一时间流行起来的是批判展览馆将即使如此带上入自觉，让人想到18世纪的加拿大曾有奴隶贸易往来，从而让人令人舒服。但是即使如此也确实被掩盖如此一来严谨的保守主义所拯救。

有时候，我在这里面找不到雕刻家。他在记事中的说，沿海角环遨游时，他和其他环遨游者一起被困在一条船上上，船上突然被一阵大风吹到了舰船。每个人都瘫软湖村着，而他深知了商船上，直到所有人安全和出海。这个展览馆和每一个将文艺复兴的激动之所在位置埋没有的展览馆一样，而这个炫目的开端与我们渐行渐已远，仿佛雕刻家没有能救下那艘船上，而我们只能看着他消失在梦魇中的，他主队时不是不放弃，而是带上着对旧开端敬畏的啜泣。

雕刻家，《Lot and His Daughters》，1496/1499 展览馆将停滞至2022年2月27日。

（本文转译自《纽约时报》）

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