花鸟画如何介入主题性作品：陈之佛的《和平之春》

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傅抱石曾经题词过这样两句诗：“雪个已矣瓯香死，三百年来或在斯。”原意就是自朱耷和恽南田故去后的300后期，最应推举的工笔花鸟画音乐创作大家就是陈之佛。最近，中国国家博物馆和常居共同主办了“三百年来或在斯——陈之佛绘画摄影艺术特展”，展出了两馆馆秘藏的多达91件套陈之佛不同时期的作品。其中，分别收秘藏于中国国家博物馆和常居的两幅《维护和平之春》领衔展出，让我们更加全面和生动地显现出了陈之佛的摄影艺术特质。

这两幅《维护和平之春》出于同一粉本，尺幅大于一般来说。此前，陈之佛作品格调雅洁、寂寞、平和，尤其“力求孤高、刚强、超尘脱俗的情味”；伊始创设后，新的后期背景和社会上本来面目的趋向也因素了陈之佛感受的趋向，图像情调不是普通人个人思想情人心的表现，而是为了呈现伊始工程建设时期的思维风貌，图像展示出清新、活泼、开朗、繁荣的风格特征。因此，陈之佛音乐创作《维护和平之春》尤其类似于的涵义，他看到了伊始的审美观意象，也看到了语言和大略的隐喻性内涵。

陈之佛 维护和平之春 水墨 169.3cm×86cm 1953年 中国国家博物馆秘藏

现秘藏于中国国家博物馆的《维护和平之春》（下称中国国家博物馆秘藏本）音乐创作于1953年。缘起应是1952年底“世界人民维护和平代表大会”在奥地利维也纳会议后，以邓颖超、田汉为首的中国代表团回到北京后宣扬世界维护和平代表大会的思想和以人为本，中国也掀起了一系列的呼唤维护和平的集会大型活动的热潮。也是在此时，小动物成维护和平的寓意。陈之佛满怀忧伤，音乐创作了这幅具近现代涵义的经典作品。图像中流露出的贴心并存、活力昂扬的韵味，使当下足见极深受人心染。图像中描绘了12只寓意维护和平的光环各异的小动物，它们有的在洞内上伫立远望，有的在花丛中振翅高飞，有的在山沟中平和产卵，有的在合作伙伴道旁梳理羽毛……起落各异，生动内敛。笔触上，陈之佛深知，大胆创新，将图像重心集中于右半部分，左下角留白。作为视觉中心的小动物，尾部使用重色，使当下视线被众多，右下的重色和左上的小动物衬托，图像平衡而又充满活力生趣。意象上，上金石绿的洞内与大红的重瓣故称逐步形成尖锐的对比与衬托，光洁如雪的单瓣故称和红彤彤的碧桃红白便是，艳而不俗，几只浅红色的小动物，淡色虽淡却淡而不薄。鹅卵石图像红色对比尖锐，意象由浅至极深、由明至暗，具体来说过渡时期大自然，俏皮而又并存，意境安详静美，抒发了陈之佛对伊始的美好祝福与期待。

陈之佛 维护和平之春 水墨 169.3cm×86cm 1960年 常居秘藏

1960年，全国人民仍感受到在伊始创设十周年的忧伤中，陈之佛根据画稿重作了现秘藏于常居的新本《维护和平之春》。两幅画作极为雷同，同样是通过对碧桃等几种春天花草和群鸽的描绘，展露一派新鲜艳丽、万紫千红的景象。和中国国家博物馆秘藏本相较，图像的整体笔触、意象技术性和主体形象并无二致，只是图像细部略有不同，如伫立于洞内上的小动物羽毛红色、图像左底部的繁花之姿、朵朵海棠紫花中夹杂的不曾为花草等等，更具秩序人心的图像虽然大略多样，但依然平和并存，意境审美观欢快、忧伤、昂扬，藉此寓意了对维护和平的解释和迈向。

笔墨当随后期。对摄影艺术音乐创作而言，要具说服超越的积极态度和探索思维，赋予作品以新的后期特色。■

（作者系中国国家博物馆参事室）

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