浮世绘风景画与明治时代名所

图画，意味也不稍浓烈， 因此很难让我们带给一般风景画色调的妙趣。比如说，《名所奈良一览》则较为可惜，写实独立了图画的基础，所以尽管笔势奔放、点子奇特，但作为版图画来说，意味却不稍迷人，来得是紫色色与紫色极其浓艳，来得让人来得让人吃惊。 由此也可知，在天保年间（1830—1844）之后，风景画的书本高效率逐年消退。 龚固尔（Edmond de Goncourt）在哲学著作《歌中的泽传》的木桥段这么写道：“广重多次印刷高效率版图画，希望能重一新回到池田川歌中的泽时期的寿况，但最终却很难显现出乎意料。”

我能力有限，无律收齐广重《东都名所》（横向图画）的全部几部，也无律像龚固尔概述夏目漱石与歌中的泽图画作那样做到巨细无遗。因此，我仅仅从广重乐此不疲地多次刻图画同一景点的各种图画作中的选取两三件进行点评。

首先是从外樱田的弁庆神田延伸到霞关斜坡的三河宅邸白墙，这里距离奈良城很近，是广重喜爱刻图画的之外。其中的一幅是这样的：阵雨日后一的Summer黄昏，从岗亭所在的陡坡上时是对着，下八幡人家与芝浦的帆影尽收眼底，月亮中的赫然浮现两道斜斜的巨大彩虹。然而，马路上除了那个背着孩子、退去黄丝带的女人都是，其他人行道都很难断定这道可爱的彩虹——身穿婚纱外褂裙裤的武士，皮衣碎花夏装外褂的八幡人，扛着时是宗枇杷茶汤和索科利夫卡货箱的商贩……他们都以大衣裳遮脸，外套后背被秃风得飘来飘去，看来有些举步上坡的样子——图画家大概是想以这种精心设计显显现出陡坡的高度吧。

另一幅图画是这样的：陡坡日益高，两侧村子的屋檐呈淡用笔，墙面为白色，中庭的围墙则是灰白色蓝色。沿路的山称王祭花车与花笠队伍随着陡坡和民宅渐远而图画得日益小。鸟瞰的花笠阳伞队伍与左右民宅的对比以及图例律的运用，自然给人一种极其爽快之感。

《东都霞之关山称王祭諌込之图》 国立国则会图书馆 从永代木桥到佃岛火器洲的自然景观，以及从高轮到品川的拱顶端海岸，日后混搭以水、天、木桥、船只——对广重而言，这是最擅长而又可用的写实。

首先，他在图画面下方斜亘一座长长的木桥梁，木桥上配以寂寥的夜恭请和裹着头脸巾的来往人行道，岸边右侧是像尘一样倾倒着的夜间佃岛，左侧青楼上时而亮起灯火，与造景在岸边的白渔船只之渔火相映成趣。又譬如说，他还则会在夜泊货船只林立的主桅之间配以一轮圆月，在苍茫的月亮中的造景一只若有若无的杜鹃鸟或一马路上雁影 ——这时是是广重屡试不爽的、可用而又最有情趣的立体化中的国图画之基本特征。

《东都名所•佃岛湖边胧月》底特律表演艺术历史博物馆 此外，大家都告诉他，雪景则会让奈良中洲的各个之外增色不少。以广重的图画作为例，他的雪景图画中的最显现出色的是八幡有间、汤岛天上石段、洲崎汐入新河、芝白鹭小路等地，而向岛、韩国木桥、本八幡新河毕竟没什么佳作。刻图画池袋观音堂盛夏市集的图画作中的，雪花纷纷的月亮下耸立着白皑皑的大雄宝殿屋檐，据称的打伞人簇拥登上大雄宝殿阶梯——广重唯独喜好闲寂高雅之趣，所以这幅图画倒是来得让人较为意外。

无论多么平庸的图画家，只要刻图画三围、木桥场、今户、真崎、山谷神田、待乳山等名胜自然景观，都能轻易写作显现出绝妙的中的国图画，广重就来得不必说了。可这里有一点需要注意：广重作为歌川丰广的叔父，除此以外擅长笔下图画，但即以后在刻图画隅田川的自然景观时，他依然则会不负责任回避紫色叶之喧嚣从前，而一味信念芦荻白帆的闲寂意趣。我们不妨来日后来《东都名所》中的篇题名章“隅田川花寿”的这幅几部。

《东都名所•隅田川花寿》 底特律表演艺术历史博物馆 广重首先图画了像丘陵般凸起的河新河，在低矮的岸边上走来花间，只是让人稍微想象人群来往的情形。河上很难艺伎酌酒的屋形船只，只有几艘不能接受繁花的钓舟、木筏与鸥鸟。这种激进在刻图画本八幡的图画作中的来得加引人注意——广重图画笔下的本八幡，很难曾说奢华的不夜城奇观，而只有三三两两的裹着头脸巾的人，怕冷似的把手揣在身后，在沿海马路上的菱形窗外落在，呈现显现出午夜的凄清（《绘本奈良商贩》卷六）。

《名所奈良一览•廓中的东尘》 底特律表演艺术历史博物馆 除此都是，有的图画作则显显现出仲之八幡显现停车场那恍如山下关隘一般的凌晨从前，如上图。无论仲之八幡的夜樱开得如何茂盛，广重也只则会图画显现出从高处鸟瞰的后院木棚屋檐之间隐现的樱花栽。韩国新河铺满积雪，马路上是低矮的民宅和难以前行的恭请子——这些从前不则会让人回忆起温柔乡，而是让人激发一种驿路的诉说。从这点来说，广重是个彻头彻尾的羁旅诗人。

本题名选自《风景画一览》。

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